السينما: جارموش، أخي، وفن الحوارات المصورة

الحوار: إنها أحد الهوايات الصغيرة التي أشاركها مع الكثيرين بلا شك. لقد تلقيت الأسبوع الماضي رسالة من مستمع، كانت ودية بالطبع، يعبر فيها عن تساؤله حول فقر الحوارات المستمر في السينما الفرنسية – مقارنة بالسينما الأمريكية على وجه الخصوص – كأننا غير قادرين على كتابة الكلام بطريقة طبيعية، كأن الخيال يُلغي إمكانية الطبيعية. وفي كثير من الأحيان أتفق مع ذلك.

لقد أواصلت تفكيري هذا عطلة نهاية الأسبوع في السينما، أثناء مشاهدة فيلمين ليس لهما صلة كبيرة: « الأب، الأم، الأخت، الأخ » من إخراج جيم جارموش و « أختي » من إخراج ليز أكوكا ورومان غيريه. فيلمان حديثان تعتمد قوتهما إلى حد كبير على كتابة الحوارات.

الفيلم الخاص بجيم جارموش يتكون من ثلاثة أجزاء ويستعرض، كما يشير عنوانه، ثلاث لقاءات عائلية. في الجزء الأول، يزور أخ وأختهم والدهم الذي يعيش على حافة بحيرة. في الجزء الثاني، تزور فتاتان مختلفتان اجتماع أحد السيدات النبلاء في دبلن. في الجزء الثالث، الذي يجري في باريس، يزور توأمان شقة والديهما اللذين توفيا مؤخرًا في حادث تحطم طائرة.

أدركت، أثناء مشاهدتي للجزء الثالث من الفيلم، مدى روعة الحوارات في الفيلم، وبالتحديد بالتباين مع الديكور الفرنسي، الذي يتنبأ فجأة بنوعية أقل. يوجد في فيلم جارموش شيء له طابع أدبي؛ يبدو على الأخص مشابهاً لمجموعة قصص أمريكية تقليدية حول الروابط العائلية، التي ليست لديها مباهاة ولكن تولد مشاعر وتباعداً كثيرة: وهذا يعود إلى حد كبير إلى عملية الحوارات – العبارات العادية، الصمت، والتوجيهات الهامة فجأة – التي تضفي جمالها على الفيلم.

ركز الفيلم بشكل كبير على الكلمات والنكات والنكت في بيئة المدرسة، تم تنفيذها بمهارة كوميدية بعلم معين، في مشاهد تبحث كثيرًا عن التحدث الحديث، وهذه المجتمع التي تكتنز حيوية وواقعية بشكل كبير تعود غالبًا إلى كتابة الحوارات. إنه تقريبًا العكس تمامًا من الخيار الكتابي الشديد المتبع في فيلم جارموش: مُراهنة على الشفهية، التي تكون خطرة في كثير من الأحيان، ولكن « أختي » تنجح ببراعة.

يركز الفيلم بشكل كبير على الالعاب الكلامية، النكات والسخرية في بيئة الحياة المدرسية، ويستعرضها بروح كوميدية معينة، في مشاهد تعرض الكلام المعاصر بشكل وثيق، خليط من التعابير الأجنبية واللهجات الجديدة والشتائم التقليدية. خليط من الأساليب التي تديرها هذه المجتمع التي ترتكز حيويتها وواقعيتها إلى حد كبير على كتابة الحوارات. وهذا تقريبًا عملية معاكسة للخيار الأدبي الشديد في فيلم جارموش: رهان على الشفوية، خطير كثيرًا، ولكن « أختي » تفوز به بسهولة. يمكننا بالتالي القول إنهما فيلمان يوحيان بالفعل بالحديث الحقيقي!